近年来，真人秀节目风靡我国电视市场，其中《奔跑吧兄弟》、《中国好声音》等现象级的真人秀节目更是火爆荧屏，广受观众欢迎。真人秀节目品类繁多，若按节目空间和场景划分，可分为棚内真人秀和户外真人秀两大门类。而不论何种门类，所有真人秀节目都离不开场景美术。场景美术的水准高下和创意如何，直接关系到节目质量和播出效果。本文试就真人秀节目场景美术的重要功能及其创新发展作一探析，以求教于前辈与方家。
　　一、置景在真人秀节目中的重要功能
　　常规意义上的场景美术可分为置景和道具两个部分。置景即为场景布置，主要是为真人秀的参与者营造氛围，为观众增强代入感。道具则是真人秀的机关设置，既可籍此增强节目游戏的可看性，又具有推动剧情发展的功能。
　　就真人秀节目的置景而言，其目的是根据剧本所设定的情境在真实场景中还原出来，并进行艺术加工，使节目内容更加充实、丰满，以符合真人秀节目对情节和环境的要求。棚内真人秀和户外真人秀由于节目的空间和场景不同，对置景的要求也有所不同。棚内真人秀节目的置景具有整体统一性和不可修改性。在一季甚至多季节目中，其置景基本保持一致，只在一些细节上做小范围的更改。以《中国好声音》为例，从第一季到第四季节目的置景基本保持一致，以背景正中“V”字手势、方形舞台、四张导师转椅为基本元素，辅之以简洁的舞台设计加强节目主体视觉元素和选手与导师的真人秀元素。这样的置景既让观众和真人秀的参与者都能更好地捕捉节目元素、增强节目的竞争氛围，同时也让观众和真人秀的参与者更清晰地关注于节目情节和节目的整体代入感。从棚内真人秀置景发展方向看，设计简洁、背景干净、加强节目主体元素和突出真人秀发生区域已成为主流。这样的置景思路在《中国梦之声》和《中国达人秀》中都有较好的体现。
　　户外真人秀节目比之于棚内真人秀节目，其置景要求的不同之处在于既具情节统一性，又具灵活变动性，由此决定了户外真人秀节目的置景可以变化多样。以《奔跑吧！兄弟》节目为例，一季十二期节目，每期三到四个游戏场景，可以说每个游戏场景的置景都不一样，而这正是根据户外地点和情节需求而变动的。一般而言，户外真人秀每期节目都有一条前后贯通的情节主线。如《奔跑吧！兄弟》第四季第六期在西双版纳拍摄的《拯救孔雀公主》特辑，将西双版纳的少数民族文化特征贯穿始终，再根据不同游戏进行当地化的场景包装，在场景中除了有当地的少数民族特色设计，还将本集的“孔雀公主”元素和节目LOGO等设计元素包含在内，以达到节目标示明确、当期主体表达和融合当地特色文化符号的需求。在第二季《极限挑战》第一期节目中，围绕“三国城”主题而贯穿始终的三国符号，也体现了这样的置景设计思路。户外真人秀节目置景的重要功能正是在于帮助真人秀的参与者更好地进入导演所设定的情境之中，让观众更清楚地了解每期节目的主题和单个游戏任务的背景，同时增强真人秀节目的整体美感，以达到让真人秀的参与者有更好的发挥和观众有更强的代入感的双重效果。 
　　二、道具在真人秀节目中的重要功能
　　道具作为场景美术的重要组成部分，从属性上可以分为物品道具、机械道具、细节道具，从功能上则可分为置景型道具、游戏型道具、情节型道具。这些道具有别于电影、话剧等艺术门类，更注重对节目主题的体现和游戏任务的辅助，是真人秀节目中除参与者外最重要的主题发展工具。
置景型道具是指在场地中的游戏任务发生前，事先布置的与游戏任务相关的道具。真人秀节目在完成置景的情况下，必要的道具可以弥补置景对细节设置的不足，同时增加场景的美感，对塑造主题、刻画人物、推动剧情发挥其积极作用。如《奔跑吧兄弟》第四季第八期《十二生肖探案》对九位明星都有相应的剧情性刻画，其中Angelababy的人物设定是有被害妄想症、极度缺乏安全感的女生。
　　游戏型道具是真人秀节目中根据导演的游戏设计和游戏任务而设置，参与节目主线发展并推动情节、增强效果的道具种类。如果没有恰当的游戏道具，许多游戏型的真人秀节目将会索然无味甚至无法制作，而真人秀的参与者在很大程度上需通过游戏型道具来增加自身的看点。游戏型道具可分为任务型和惩罚型两种。任务型道具在所有道具中出现最为频繁。如《极限挑战》第二季第一集《三国城特辑》的最后一个游戏，戳破气球这一任务所用的气球成为必不可少的重要道具。而《奔跑吧兄弟》最著名的撕名牌环节中，名牌这一道具更是频繁出现。
　　情节型道具可以说是真人秀节目中最关键的一种道具。这种道具贯穿节目整体或其中部分剧情，能够推动剧情发展或决定剧情结果。真人秀节目如果缺乏情节型道具，将使整个节目缺乏整体性、丧失节目主线和悬念、失去情节发展的推动力。情节型道具可分为节目标识型和情节作用型两种。节目标识型道具在某种意义上可视为整个节目的灵魂，如《奔跑吧兄弟》的名牌和任务卡、《中国好声音》中的转椅和握着话筒的V字手势都是此类节目的经典范例。这类道具会在节目中反复出现，并在宣传推广过程中作为节目标识而予以重点强调。一个成功的节目是有其特有的记忆点的，而让观众记住节目最简单的办法就是有一两样有标识性的、不可复制、节目独有的道具。这一类型的道具通过反复出现和多次强调，可以让节目主题更为突出，并发挥其推动情节发展的重要作用。 
　　三、真人秀节目场景美术的创新发展
　　电视真人秀节目作为视觉艺术和综合艺术，能否对场景美术包括置景与道具予以足够重视，并在实践中创新发展，是当前亟待解决的一个现实课题。近几年来，随着真人秀节目在我国荧屏的勃兴和观众要求的提高，场景美术的重要功能已被越来越多的人所认识，场景美术的创新发展也取得了许多可圈可点的成果。但是不能不看到，一些真人秀节目的置景与道具若稍加细察，粗制滥造、克隆山寨、缺乏创意的现象依然比较严重。要提高真人秀节目的层次与质量，尚需在场景美术方面通过多方努力，不断推进创新发展。
　　一是在真人秀节目生产中确立场景美术工作的重要地位。我国真人秀节目如今群雄纷起，但场景美术往往被当成细枝末节的工作，尚未得到应有的重视。这一现象不仅与电影制作中美术指导居于重要地位有着很大落差，而且与真人秀节目十分繁荣的一些国家相比差距甚远。在韩国，其真人秀节目设有专门的道具导演，以导演的视角去审视道具、制作道具、完成道具，道具导演在节目生产部门中有着十分重要的地位。我国真人秀节目研发和生产部门应进一步提高对场景美术重要功能的认识，在岗位设置、力量配备和人才培养等方面采取切实措施，并整合置景、道具等相关社会资源，以弥补场景美术工作的短腿，为其创新发展提供必要的组织保证和能力支撑。
　　二是在场景美术工作中强化品牌观念和质量意识。作为一档成功的真人秀节目必须要有自己的品牌，而这离不开一系列脱胎于节目主题的视觉符号。场景美术的一项重要使命正是将这些视觉符号在录制现场予以体现，突出节目主体标识，并将此作为节目品牌化的重要组成部分，以达到节目品牌的有效传播和知识产权的自我保护。在树立品牌观念的同时，还要进一步强化质量意识。特别是对道具不能以为是简单的样子货而掉以轻心。很多时候道具都会在游戏中经受高强度的使用，道具的设计和制作必须精益求精，坚持讲求质量。欧美日韩的某些真人秀节目之所以质感较好，很大程度上正是因为其道具的设计和制作十分认真、追求精美。尤其是韩国在真人秀节目中对道具品质的追求近乎苛刻，容不得半点“差不多”，这种品牌观念和质量意识值得我们领悟和学习。
　　三是在场景美术实践中坚持原始创新、集成创新和消化、吸收再创新。时下国内许多真人秀节目大量移植或抄袭国外节目中的置景和道具，这种过于简单的“拿来主义”既不适合现今观众的胃口，也不利于真人秀节目的长远发展。要在场景美术设计、研发、制作和运用过程中鼓励原始创新，在创新中注入中国元素与时代气息，体现人文关怀和科学精神。在倡导原始创新的同时，也要借鉴电影、戏剧等艺术门类和国外真人秀节目的长处，对置景、道具进行集成创新和消化、吸收再创新。《极限挑战》根据节目情节需要集成了电影中爆破的场景设计，《中国好声音》改名《中国新歌声》后则进行再创新，把原来的导师转椅变为战车，通过轨道迅速滑到学员跟前，这些颇具匠心的创意设计，不仅给观众带来了新颖、震撼的视觉冲击力，收到了较好的播出效果，而且为其今后场景美术的创新提供了有益启示。