从2005年湖南卫视的《超级女声》开播以来，央视及一线卫视的电视屏幕上先后播出的歌唱类类真人秀节目有十多档。从最基本的分类PK模式上来分，可以分为三大类：明星歌手之间的PK模式、素人（普通歌唱者）选手之间的PK模式以及星素（明星和普通歌唱者）PK模式。本人选定了歌唱类节目结构中一个维度——角色的话语权分配及收益体系对国内几大代表性歌唱类真人秀节目进行阐述。
　　歌唱类真人秀节目中的角色设定一般包含素人选手、明星导师、普通观众、专业观众等，本文将从角色话语权分配及角色（素人选手、明星导师）的收益体系进行陈述分析比较。角色的话语权分配体系主要是分析歌唱类真人秀节目的特定模式（赛制）下，各个角色的话语权比重对于节目进程所起到的作用；角色的收益体系主要是分析节目中节目中的重点角色通过特定赛制下可以享受到的收益等。
　　一、以角色话语权分配体系为分类标准的几类歌唱类真人秀节目类型
　　从歌唱类真人秀节目中的角色安排来看，节目中主要有电视台主持人（含嘉宾主持）、明星导师团体、素人选手、观众、次明星团体（“音乐助理”、“音乐经纪”、“鉴音团”）等，在不同的节目类型中，角色话语权所占的比例不尽相同，但组成部分基本就是这些。本人从这些节目中的角色话语权分配体系进行分类，并分出了如下几个类型：
　　1、明星导师（团体）单独决定素人选手去留结果
　　《中国新歌声》堪称是本篇文章中列举的几档“歌唱真人秀”节目中，体系相对最复杂的一档，也是一度风靡国内的素人VS导师类节目的典型结构。在歌唱类真人秀节目中，从头至尾都采用明星决定选手命运的节目并不多，很多节目在初选赛、半决赛和决赛时的赛制都有会变动，以《中国新歌声》为例，初选阶段、导师内PK阶段，素人选手命运都是握在导师手中，半决赛和决赛阶段则逐渐加大了观众对于选手命运的话语权。
　　明星导师话语权：对于选手是继续留在舞台上还是离去，导师如果想让一位选手留在舞台上，则每位导师拥有100%的决定权；反之，如果一位选手最终离开了舞台，每位导师则是行使了手握的25%的否定权。
　　素人选手话语权：选手获得导师认可后，得到了反选导师战队的权利，选手一旦进入某位导师的战队后，则会在素人选手身份上再加上一个复合标签。在多位导师都选择了某位选手进入抢人大战环节时，素人选手更是可以从多位导师中选择自己最心仪的那位导师。
　　观众话语权：在选手进入总决赛阶段，《中国新歌声》通过现场特定人数的专业人士和现场观众的投票决出十二人的鸟巢冲刺夜决出十二强，再通过总决赛的观众支持率情况决出前三甲，而荣耀冲击的优胜者则获得当届中国好声音冠军的荣誉。
　　同样是素人选手PK的湖南卫视《我想和你唱》中，明星和三位素人歌手进行首轮合唱，并根据首轮合唱感受挑选出和自己合唱的唯一一位歌手，在第二轮的选择环节中，虽然现场观众和鉴音团给出个体倾向性意见，选择权还是100%掌握在歌手的手中。明星有选择哪一位素人粉丝与之合唱的全力，却没有否定和粉丝合唱的权利，必须三位中选择一位进行合唱。相对于《中国新歌声》中一位选手同时面对四位导师的紧张程度，《我想和你唱》中，三位选手同台面对一位明星的抉择，后者的PK气氛相对更和缓。
　　2、明星导师（团体）和观众共同决定素人选手去留结果
　　本文选取了浙江卫视的另外一档歌唱真人秀节目《梦想的声音（第一季）》、该节目的固定导师五组：田馥甄、林俊杰、张惠妹、羽泉组合及萧敬腾，节目话语权分配体系主要分为两个层次：
　　第一层次：现场观众，讨教选手在开始演唱之后，每位在场的观众有为选手能量球助力的功能，如果现场观众没有给予素人选手足够的能量，现场的能量球不能打开的话，选手将失去进入下一环节的权利，某些情况下，选手甚至因为能量球没有打开，最终个人的演出片段都不会在最终的正式播出中呈现。从这个层次上，初选环节上，现场观众全体拥有100%的权利。
　　第二层次：明星导师，选手在观众给予足够能量之后，能量球打开后，观众可以看到选手的庐山真面后，选手则须继续得到三组导师的认可，每获得一位导师的推荐，选手面前的一组桥梁机械臂就会合并。一旦获得三组导师的推荐，由三组机械臂拼接而成的桥梁合并，选手便会获得与导师讨教的机会。即现场60%的导师给予选手PASS卡，选手便有进阶下一环节的机会。从否定的角度上粗略看，每一组导师对于选手的否定权为20%，相对于《中国新歌声》中，每位导师手持25%的选手否定权更低一些。
　　选手的话语权：选手在获得现场观众和三组导师的认可之后，则获得讨教权利。讨教选手可以从五组导师中选择一组进行讨教。选手自选歌曲演绎，被讨教的导师从“惊曲榜”中选择一首歌进行改编演绎。选手进入和明星导师的演唱PK环节。
　　音乐助理团：该团体的功能在于合议，决定选手是否讨教明星导师成功，同时会从专业音乐的角度对选手和明星导师进行解读诠释，以便于普通观众更好地理解音乐作品，最终给出明星和素人选手之间对唱PK的结果。
　　选手间的竞争体系：选手之间相互独立，没有直接竞争关系，直接竞争关系主要体现在获得讨教资格的选手和“被讨教”明星导师之间。相对于《中国新歌声》选手之间的同维度竞争，素人选手和明星导师之间的跨维度竞争的残酷程度要降低很多，观众欣赏的心理压力相对也会弱一些。
　　3、观众决定明星导师或素人选手去留结果
　　全明星歌唱真人秀《我是歌手》的角色结构和话语权结构相对简单，是纯粹的明星艺人之间的竞争格局，决定现场竞争结果的是现场的500位观众评审，其他的主持人、经纪人等角色仅为串场和陪衬作用。且该节目不涉及素人选手，只是列举做简单对比，不作更进一步的结构探讨。
　　二、歌唱真人秀节目的收益体系分析
　　１、《中国新歌声》的收益体系分析：
　　 明星导师收益：在初选环节，导师的收益戏份主要体现在抢人大战上，在后期的导师战队PK时，导师则须和学员同台表演，获得上台展示亲身演绎歌曲的收益。
　　学员收益：在《中国新歌声》的赛制中，如果没有进入导师战队，则仅享有一次现场演唱歌曲的机会；进入战队后，学员只要PK下同台竞技的对手，即获得进入下一竞争环节的资格，直到自己被对手PK下去。选手在进入特定导师战队后，会再进入导师战队内成员PK和导师战队间的PK，最终的幸运儿可以摘得《中国新歌声》冠军称号。
　　２、《梦想的声音》的收益体系分析：
　　选手收益：如果现场没有获得观众和导师的任何，得到讨教资格，则仅享受现场演唱一次歌曲的机会；如得到观众和导师的认可，则获得再演唱一曲那首曲目，并和自己想要讨教的明星导师进行飙歌PK的收益。
　　明星导师收益：如果在现场获得素人选手的讨教则获得现场演唱“惊曲榜”中的歌曲曲目的机会，如果没有被选手选中讨教，则导师没有演绎歌曲的额外收益，仅获得现场导师点评选择的基本收益。
　　素人选手获得讨教资格后，明星导师们会给选手一些讨教人选的建议，但是最终到底哪位明星导师会被素人选手“讨教”，获得登台演唱的机会，则完全由选手个人意志决定。为此，明星导师在为选手推荐讨教人选时的所呈现的微妙关系，也是节目中的一大看点。
　　３、《我想和你唱》的收益体系分析：
　　明星收益：每期节目仅有一位明星嘉宾亮相，明星须和三位素人粉丝歌者同台演唱，并从三人中选出一位作为第二首表演曲目的合唱者。
　　素人粉丝收益：每位明星的素人粉丝登上舞台的一般有十位左右不等，这些素人粉丝来到现场每人都是有露脸以及亲眼看到心仪粉丝的机会，主持人会采访五位左右的素人粉丝，至于到舞台上和明星同台飙歌的三位，以及最终留在舞台上和明星一对一合唱的素人粉丝这一系列待遇来看，虽然其中是有一个渐次缩小范围的顺序，但是收益基本上照顾了到了每一位素人粉丝，让前来的粉丝都会有一种相对还不错的节目体验，而不是说机会仅仅给那少数几个唱歌的，其他人仅仅是作为人肉背景的陪衬。
　　从《我想和你唱》的收益机制上来看，素人粉丝选手们各自享受到了不同程度上的收益待遇，并且节目组最低收益和最高收益之间的差别是根据观众某些方面的能力差异而拉开的，也并没有大到让竞争白热化的程度。同时，不同集的《我想和你唱》之间都是相对独立的，观众收看中，可根据自己喜欢的明星选择集数，而不会像晋级型歌唱类节目那样，跟随自己喜欢的选手一直锁定收看下去，这会让观众有种相对轻松的收视体验，从另一方面上来看，也算是一种节目劣势。
　　三、国内歌唱类真人秀节目的变化趋势及小结
　　综上所述，《中国新歌声》堪称是国内“歌唱真人秀”节目中，体系相对复杂的一档，从其他歌唱节目中也都能看到《中国新歌声》赛制的影子。目前国内此类赛制真人秀仅有《中国新歌声》等为数不多的节目继续保持，其他类歌唱真人秀的赛制更为简单。《中国新歌声》从整体的话语权体系上来看，十二强之前的竞争格局下，每一期节目中的选手去留、淘汰还是留下的竞争都格外激烈，赛制也赋予了选手更强的即时竞争冲动，让观众在欣赏选手演唱之时，内心时时会被随后紧接而来的淘汰机制所牵绕，离开的选手结束了舞台上表演，留下的选择则要继续接受一轮又一轮的竞争和挑战，可能会在下一轮，又离开了，激烈的竞争或许正是节目热播的魅力所在。
　　同时，当下的节目更多展现随时进入、快速吸引的特点，更多地弱化节目内部的PK性，增强娱乐性。这一变化趋势，一方面是由于从《超级女声》开始的PK赛制延续至今，观众开始有些审美疲劳有关系，另外一方面，电视的娱乐性特色在近些年越来越突出，人们从竞争激烈的职场中回归家庭后，希望在电视节目中得到放松和娱乐，这一社会趋势也让很多综艺节目开始消减其中的PK机制。音乐类真人秀节目将更多地回归到对音乐本身的尊重，对选手充分尊重的本真上，让人们在电视屏幕中能欣赏到更多元的音乐之美。
　　2015年7月底，广电总局发出了《关于加强真人秀节目管理的通知》，要求对当前真人秀节目继续引导和调控，避免过度明星化，坚决抵制过度娱乐化和低俗化。在政策的调控和明星片酬提高的情况下，“星素结合”综艺成了电视台和节目制作公司的重点探索方向。期待未来的歌唱类真人秀节目在设置节目赛制时也会从角色话语权和收益系统进行考虑和评估，融入更多人本关怀特色。