换景是指在有限舞台空间完成道具的迁换来实现每一环节的转换。早期在西方戏剧舞台上道具的变换，主要是起着丰富舞台布景变化的作用，为静止的舞台布景增添了可变的效果。现在，电视制作越来越精细化，棚内节目舞台上的场景变化要求不断提高，《王牌对王牌》作为目前国内棚内真人秀节目的典型代表，节目中不断变换场景，各环节相互交织，道具换景对节目的进行起着至关重要的作用，不仅要配合表演效果，甚至起到反转剧情的效果。根据每一期不同嘉宾不同的环节设计，研究出不同的换景方式，可以大大减少换景的时间，使录制的过程更加连贯，保持真人秀的相对真实性。
　　一、道具的设计与制作
　　1、道具外包装设计
　　道具设计要以舞台场景为根基，《王牌对王牌》节目本身模式存在着天然的对抗元素，根据每期的主题设定产生变换，所以道具外包装设计既要保留节目本身“王牌对抗”这一连贯属性又要根据不同主题要求更换单期主题元素，在相近的主题下，道具外包装也要有不同的细节设计。以第三季节目为例，目前一共录制了8个主题，期跨度包含从现代女强人到古装宫廷的时间元素，节目配合过年期间编排，连续几期在过年期间播出，虽然主题不同，但是为配合播出当下的气氛，道具包装要在符合主题的情况下尽量突出节庆元素。
　　“传声筒”作为节目的标志游戏，在每季录制中频繁出现，该游戏道具的外包装设计是游戏道具包装的难题。
　　起初，该游戏是为了展现喜剧演员的表演功底，对外包的要求并不明确，就以简单的“红帘子”为主要设计背景，起到阻隔前后装置区域的作用即可。随着该游戏的热播以及装置的频繁使用，在外包装上也要增加美观度，突出主题。以第三季第一期的唐人街传声筒为例，不仅仅是简单的平面画面上的创新，而是在纵向空间上的结构创新，在原有的传声筒结构基础上，加上了整个立体置景的“唐人街”建筑，将最经典的唐人街牌楼简化后完美地包装在整个原本框架之上，使其视觉呈现更加饱满。
　　2、机械道具的制作与运用
　　早期戏剧舞台上的机械设备简陋，但人们还是想出了多种方法使得舞台上演出的背景富于变化，激起观众对戏剧演出的兴趣。随着舞台机械设备的不断发展，越来越多的机械设备为换景服务，而换景已逐渐成为戏剧演出中不可或缺的一部分，换景的手法出现了更多样化的趋势。也正是由于机械设备的不断发展与进步才带来了王牌道具制作的创新，也带动了综艺效果的更好体现。
　　《王牌对王牌》是棚内艺能竞技的代表节目，打破了以往棚内节目对道具的限制，道具仅仅是背景，只能起到美观画面的作用。在《王牌对王牌》中以游戏道具为代表，更突出其功能作用，不仅在环节内与游戏合为一体，该环节的道具更是肩负着反转剧情的作用。节目中大胆运用机械装置，对游戏制作进行升级，增加环节内容的趣味性。下面从舞台道具机械创新的背景入手，分析不同机械设备的功能与运用对游戏的效果带来的不同影响。
　　在“暴走唇语”这个游戏中，转盘装置发挥了很大的作用。利用机械转盘，增加了游戏的难度，同时控制了客观的游戏时间，限定了参与嘉宾的自主活动空间，为控制嘉宾表现，增强游戏客观公平提供了道具上的保障。
　　但是机械运用要以保证录制及播出效果为前提，以“传声筒”装置为例，最早的是安装电动的机械门，但是由于每个嘉宾表现的不一样，为方便后期剪辑，最后取消了电动的装置，选择了手动推拉门，这样能结合场上的变化做出速度上的迅速调整，增加游戏趣味性。在第二季节目中，为配合主题，把手推门进行了实物化的包装，把铆钉和狮子头图像用实物进行替换，虽然增强了质感，但这个设计也大大增加了每一道门的重量，对游戏效果并没有提升的作用，反而增加了执行难度，在尝试过一期之后就不再采用了。
　　二、道具的限制因素
　　王牌舞台是空间与时间的统一体。电视节目中对时空转换虽然可以通过前期的拍摄加后期的剪辑与制作来完成，但由于录制时间上的限制性，对每一个工位来说，道具换景的时间问题便成为王牌录制中需要面临的一个挑战。
　　1.时间限制
　　《王牌对王牌》是一档体量很大的节目，每期录制主题都不同，然而录制时间又比较集中，相对其他棚内节目录制周期较短。这就意味着每期节目道具的制作都要从头开始，每期道具要配合所有环节，制作量巨大。考虑到这是一档棚内真人秀节目，为保证嘉宾录制的最好状态，要尽量缩短录制时间，所以为道具换景增加了很大的难度。道具制作与存放的空间有限，考虑到诸多安全因素，例如消防安全、上下搬运、舞台承重等诸多要素，所以道具尽量采取轻质材料，尽量缩短换景时间，除特殊装置外坚持采用稳定的结构，保证安全为主。
　　2.空间限制限
　　棚内节目与户外节目最大的不同之处在于，棚内节目制作精良，服化声光的配备都是最高配置。受录影棚场地的局限，棚内节目的道具一般不宜过大，不仅在功能上保证各环节的进行，还要与灯光、音频、导摄团队相协调。道具大小要适当，由于《王牌对王牌》的录影棚较大，所以视觉上道具的尺寸不宜过小，不然影响全景画面。但是随之而来的则是道具存放与组装问题。《王牌对王牌》首次采用“双棚”概念，超大道具和环节分体存放，提前搭建，缓解了道具存放和使用的空间压力。
　　第一期的王牌在北京星光影视棚内录制，由于当时在同一个2500平的棚内预留了第二空间：大型游戏区，后来由于一些原因取消了大型游戏，该区域就变成了所有道具的候场区，这样，第一季的王牌道具没有太大的上场空间限制，到了第二第三期时，由于把二现场的大型游戏区直接放在了另一个演播厅里，我们称之为B棚，而本身的主场A棚没有了这个道具候场区，使得所有的道具必须在演播厅外组装好后再进入演播厅。这样，演播厅大楼本身的道具入场口的大门就成为了大型道具的限制，也正是因为如此，我们把大型机械类装置放到了B棚。
　　随着《王牌对王牌》的热播，带动了棚内综艺节目规格的提高，道具制作要紧跟内容设计，与之相辅相成，将客观存在的道具，与暗中进行剧情联系起来，提升节目播出效果。