电视纪录片的生命在于真实，它是对历史长河中某一段历史最真实的记忆。所以，纪录片也可以看成为“历史的百科全书”， 这也是纪录片存在的意义。但是，在创作电视纪录片的时候，特别是创作历史题材的纪录片，往往会遇到如何表现已经消逝的人物或者事件的问题。在这一背景下，“情景再现”的表现手法应运而生。本文就电视纪录片创作的“情景再现”进行分析、探讨，抛砖引玉，希望对今后的纪录片创作有一定的借鉴意义。
　　一、“情景再现”创作手法概述
　　“情景再现”手法是当前电视纪录片创作中比较常用的一种手法，其主要是通过设置特定的场景，利用道具、演员表演、特技、动画等各种方法，再现过去的情景。“情景再现”虽然离真正地还原出当时真实的情景还存在一些距离，但是它在纪录片创作中所起的巨大作用是毋庸置疑的。在电视纪录片创作初期，就已经有人运用“情景再现”这一种手法了，这说明在纪录片创作者的心里，已经有了情景再现的意识。只不过那时的制作等技术还不够发达，很少运用。如今，在电视摄制技术数字化背景下，“情景再现”手法已经相当成熟了，并且也得到广泛的应用。如在讲述古代的一些人物和事件的时候，就可以通过电视特效和演员表演来构建古代场景，从而让人们有一种身临其境的感觉，使观众更加直观地体会历史人物与事件。
　　二、电视纪录片创作中“情景再现”的作用
　　（一）提供全新的表现方式
　　“情景再现”作为一种全新的创作技法，它的出现打破了电视纪录片传统创作手法的束缚，可以通过形象化的手段将人们丰富的内心情感世界表达出来，同时也可以将原本不复存在的文化历史、人物事件尽可能地表现、还原出来，增强了纪录片的可视性。
　　对于纪录片的创作者而言，“情景再现” 消除了许多场景“无米下锅”的烦恼。尤其是在拍摄历史题材纪录片时，这一个难题便迎刃而解。如我们在编导、摄制南宋理学大师吕祖谦《家范》三规的电视纪录片《明招书声远　吕氏家风长》（2016年5月在中央纪委监察部网站播出）时，就充分运用了“情景再现”这一手法。
　　历史题材的纪录片，史料最重要，并且史料的说服力最强。无论是实物、文字还是影像，资料都很少，现有留存的资料，无法完全支撑一部完整的作品。并且，过去发生的历史事件，往往就是关键性的事件，是纪录片的核心。如果不能为观众交代清楚，就会出现叙事的断点。而通过情景再现，就可以有效地解决这一问题。通过历史留下的痕迹与证据，情景再现就可以运用搬演与扮演的方式，将过去的重要人物和历史事件再现，缝合节目叙事中出现的断点，这样就可以确保叙述的流畅性和完整性。
　　（二）增强纪录片的艺术魅力
　　纪录片是艺术本体，也是技术本体，不但包含了艺术性，同时也包含了纪实性。在情景再现中，编导可以调动自身的创作才能，在作品中融入自己的创作艺术，以纪录片真实内容作为基础，再配合上一定的表现手法，就可以让纪录片实现真实与艺术的相互融合，增强作品的艺术表现力。就如纪录片《失落的文明》之中，为了表现出在奢侈安逸的生活之下，庞贝城突然受到天灾，就出现了：倒满美酒的酒杯以及堆放水果的茶几突然翻倒的画面，这样的画面就与庞贝城所受到的天灾极为相似。运用这种叙事方式，不但可以将作品表现的主题淋漓尽致地表达出来，而且加深了作品的艺术表现力。
　　（三）提高纪录片的可观赏性
　　“情景再现”就是将历史情境创造性地反映出来，将原本呆板、枯燥的历史事实，解说得更加形象，让观众有一种身临其境的感觉，给人带来审美的愉悦。如电视纪录片《故宫》中就再现了靖难之变。战场上，战马嘶鸣，火炮连天；手持长枪，身穿铠甲的士兵在激烈地搏斗。这几个镜头就很好地展现了当时的场景。在纪录片的开头之处出现的情境，就将作品的故事性和可视性展现了出来，给观众一种逼真的感受。在接下来的叙事中，对于龙椅上的皇帝、碎步走在宫中的太监以及几百个朝拜的大臣，这一部分镜头都是模糊化的，我们看不到其真实的面貌，也没有任何的对白。但是，观众却被带进逼真的历史，进入艺术情境。而这一种艺术情境恰好又能呈现出历史的浪漫、繁华与神秘之感，使观众自然而然地产生了美的感受。
　　三、电视纪录片创作中“情景再现”的运用
　　（一）情景再现，选择适当比例
　　因为纪录片是将纪实的拍摄作为主体，将情景再现作为一种补充手段，主要是起到铺垫辅助说明的作用。一般来说，在总时长之中，搬演、扮演以及空镜头等只能占据30%~40%。
　　因为历史久远，很多建筑都被毁坏，史料非常少，所以，在《大明宫》的纪录片之中，是通过动画特效来表现建筑与街道的，人物也是通过扮演的方式来呈现的，但是对于佐证历史史料，都是采用文物、遗址、文献等实物画面，这样也体现了纪录片的真实性要求。
　　（二）情景再现，融入准确形式
　　对于电视纪录片之中需要突出的人物，可以利用演员的表演方式，将创作的意图表现出来；对于需要强调的历史事件，可以通过大型布景、搭设景台和运用道具等方法再现历史情境，达到预期的效果要求。同时，通过制作技术手段和画面标识，也可以让观众感受到哪一部分是再现的，哪一部分又是真实的。
　　按照绘画与史料，根据专业人士的分析和建议，在《故宫》这一纪录片之中，就将玄烨登基的情境再现，并专门选择演员来扮演玄烨，着重表现康熙大帝。同时，也安排众多的演员来扮演宫女、太监、大臣等人物，再配合上实景拍摄的太和殿画面，增强了片子的感染力，在让观众感受到真实性的同时，也无形中向观众注明了这一部分是属于“情景再现”的。
　　（三）情景再现，注重虚实结合
　　运用情景再现的方式不能表现得过于实际，否则会弄巧成拙，影响纪录片的真实性，损害纪录片的严肃性。所以，要把握好虚与实的尺度，运用避实就虚的方式，让观众在总体上掌握实情，但是在细节上面又不会出现过于生硬的感觉。
　　在纪录片《故宫》之中，对于宣宗驾崩，儿子即位的画面表现，就采取了正面模糊或者是背影的表达方式。这样的避实就虚，也避免细节上的失真，给观众带来负面影响。
　　当纪录片《故宫》之中描述玄烨登基的时候，皇帝更换服饰也选择背景画面，将镜头逐渐拉开，这样可以增强背景场面的表达效果，同时也可以表现场面的繁华，展现出众多伺候人和场面的宏大。
　　（四）情景再现，突出效果刻画
　　在纪录片创作中，“情景再现”只是一种重要的表现手段。如果史料非常的丰富，那么就没有必要一定要选择情景再现的表达方式，否则会让内容严重缺失，只有唯美的画面，缺少真实的镜头，导致纪录片陷入形式主义的泥潭之中。
　　如果建筑受到了毁坏，仅仅只有荒芜的遗址，就需要运用动画模拟的手段“情景再现”。如纪录片《圆明园》为了描述规模宏大、建筑宏伟、气势磅礴的园林，就运用了大量的电脑合成和动画模拟的手段，让画面看起来更加真实，也可以帮助观众理解与欣赏。
　　（五）情景再现，还原历史真实
　　首先，纪录片“情景再现”的基础是真实的史料记载和现存的实物，这是不得跨越的底线，否则就会影响到纪录片本身的真实性。其次，历史事件可以通过多角度来演绎，创作者需要将角度放置在与影片内容有着直接关联的方面，只有通过这样的方式，才可以让纪录片的情景再现拥有良好的视觉效果，同时也可以将某一个历史情境生动传神地表达出来。
　　四、结语
　　总之，“情景再现”手法在电视纪录片中应用，就不会使创作陷入尴尬的境地。利用场景设置、扮演，特别是数字技术，可以成为纪录片创作最得力的助手，推动纪录片创作的与时俱进,提升纪录片创作的艺术价值。所以，如何合理运用“情景再现”手法，是电视纪录片创作中需要重视的一项关键技术。