2016年9月26日下午，浙江省湖州市影视产业投创会举行“正剧的突围之路”专题论坛。
　　由中国电视剧制作产业协会副会长兼秘书长王鹏举领衔，唐蒙、宋方金、余飞、李星文、金一鸣、郝岩、张继、谢丽虹等业者各抒己见，与现场30位编剧、制作人、影评人互动交流，形成中国影视创作生产的“南太湖共识”——坚持守正出新，才能行稳致远。
　　时代需要正剧
　　“正剧”这一概念最初由法国人德尼・狄德罗提出。1757年，他写就《私生子》，在《关于〈私生子〉的谈话》中提出要定义一种介于喜剧和悲剧之间的“严肃剧”。
　　在汉语中，“正”“勮（剧）”二字早在《说文解字》就有了：“正，是也。”“  勮，務也。”“正勮（剧）”二字连用，则是进入20世纪后，在1903年日本新派剧《奥赛罗》舞台横幕上首次出现。从字典义和实用义来看，正剧具有社会教化和艺术审美双重功能，是思想性、艺术性、观赏性三者兼备的文艺作品。
　　26日论坛的发言者，大都也从正剧的内涵切入。
　　什么是正剧？
　　中国广播电影电视社会组织联合会（简称“中广联”）电视剧编剧工作委员会副秘书长、常务理事唐蒙认为，正剧就是传递正能量的剧。
　　职业编剧余飞说，一切以符合该类型创作和制作规律来生产的剧，就是正剧，“这是最低要求”。热播电视剧《手机》编剧宋方金理解的正剧，就是按艺术规律创作，按市场规律运营的戏剧。
　　因《一江春水向东流》而成名的湖州籍编剧金一鸣认为，正剧不限于题材，只要有思想深度和艺术水准，就算是了。创作类型涵盖谍战剧、家庭伦理剧、年代戏的媒体人郝岩说：“正剧就是那些能给大众以积极向上、愉悦身心的良心之作。”由《外来妹》一举收获飞天奖、金鹰奖和精神文明建设“五个一工程奖”的谢丽虹，则把正剧比作“一道有营养、又好吃的菜”。
　　对此，王鹏举有更为深刻的洞见。他指出，作为精神产品的影视正剧，承载着民族精神，响应了时代需求。他举例说，满口陕北方言的《平凡的世界》，向观众传递了积极进取、顽强奋斗的价值观和人生观，契合当下年轻人的内心诉求，也是“中国梦”的最好诠释。《琅琊榜》里，梅长苏那一句“天下，乃是天下人的天下”，正是我们今天应有的价值立场。时代需要正剧，因为实现中华民族伟大复兴需要中国精神和中国力量，需要文艺为时代凝神聚气。
　　突围？突进！
　　“突围”是26日论坛的主题词。
　　宋方金说，正剧的突围并非是从里往外、突破包围，也不是从一个阵地转移到另一个阵地，而是扭转边缘化的颓势，从外往里突，把正剧打造成中国影视剧的核心产品，去占领电视机、电脑、智能手机等荧屏阵地。王鹏举、唐蒙认为，正剧价值通过市场变现，突围就是通过提高剧目质量，抢占思想的、艺术的、制作的制高点，去争取市场地位，最大限度地实现成风化人的正面功能。
　　突围，意在突进。业者对突围的认识，映照我国影视剧的生态。
　　据中广联8月25日发布的《剧领天下——全球电视剧产业发展报告（2016）》显示，2015年我国电视剧市场规模达882亿元，全年生产完成并获得《国产电视剧发行许可证》的剧目共429部、15983集。网络自制剧379部、5006集，高于前8年的总和。然而，在《黄金档——温暖中国人心灵的40部电视剧》著者、影评人李星文看来，去年我国电视剧产量虽然堪称丰饶，但绝大部分是轻浅娱乐的古装剧、偶像剧，只有《琅琊榜》《伪装者》等少数几部作品撑得起精良厚重的正剧范儿。
　　电视剧保持盛产，网剧出现“井喷”，受益于市场与资本的力量。但是问题，在硬币的另一面。余飞指出，在市场与资本利诱下，影视圈里抄袭、拼贴、架空和悬浮、通过封闭循环炒作做大IP等现象层出不穷，这种“盗墓文化是影视产业的掘墓人”。谢丽虹说，今天的影视圈与饮食圈有点相似，充斥着味道刺激、包装华丽，却没有营养的垃圾食品。郝岩则断言，就像食品造假者自己不吃一样，那些“为人民币服务”而践踏艺术创作底线的人，也不敢让自己的孩子看他们的作品。
　　与此同时，电视剧播出机构的选择，加剧了正剧落寞的隐忧。“古装剧霸屏”，王鹏举给出了他的观察。这类剧大多由热门网络IP改编而成，时代背景虽是古代，但历史内容让位于场景安排与情节追求。架空历史是其惯用的套路。在古装剧的热闹里，历史被淡化和虚化。余飞则认为，高颜值电视剧正在成为各大电视台的首选，颜值固然可以造就粉丝经济，给电视台带来广告收益，但可能导致文化价值的沦落。
　　市场繁盛，正剧寥寥。
　　突围？突进！这是一种觉醒。
　　坚持守正出新
　　那么，正剧突进，路在何方？
　　论坛交流形成共识——守正出新，行稳致远。
　　守正，就是要始终坚定传递正能量，积极弘扬主流价值观。李星文说，影视剧要呼应主流价值观，要参与现代文明建设，要关注现实生活。像《海棠依旧》《解密》等彰显信仰之美、崇高之美的革命历史题材剧，《欢乐颂》《小别离》等温暖而又明亮的现实题材剧，都很正。长于农村、爱情轻喜剧的张继“编剧要有良心”，金一鸣“把我的梦融入‘中国梦’”等创作观，都是守正的体现。
　　守正，就是要尊重和遵循艺术规律。余飞的观点是“归位”， 也就是“什么人干什么事”“每个人把自己该干的事情干好”。张继认为，要坚持现实主义创作，多观照现实，深入生活，把工人、农民等形象体现好，让角色说好“人话”。谢丽虹则说，资本让越来越多的聪明人在影视圈扎堆。作为编剧，不要与他们比聪明，要肯下笨功夫。刘和平七年磨一剑，把《北平无战事》打造成叫好又叫座的现象级作品，堪称典范。
　　出新，就是要坚持内容原创。故事永远是大众文化消费的第一需求，优质内容永远是市场中的王者。唐蒙说，“电视剧行业要守好内容这个初心，要有工匠精神”。宋方金提出要去伪存真，“打掉影视业中的抄袭系”，编剧要写有价值的故事，把“好故事”变成电视剧最大的资本。
　　出新，就是要应用新理念新技术，不断创新叙事方式、表现形式、运营模式。王鹏举介绍说，古装正剧《琅琊榜》热播，就在于它用正剧笔法联姻二次元审美。梅长苏与萧景琰分别满足了“90后”“00后”男女观众的“自我投射”。李星文指出，多屏共播创新，也有利于放大播出效应。去年以来，网剧搬上电视荧屏，电视和网络同步播出，或者电视先播、互联网再播，都有成功案例。
　　守正是根本，出新是希望。中华文明历经数千年而不坠，正是坚持了守正与出新的辩证统一。
　　从影视剧发展来说，坚持守正出新，才能不断推出思想精深、艺术精湛、制作精良的口碑与收视双赢的优秀正剧，在文艺的“高原”上铸就更多“高峰”，实现道正声远。