一、出镜记者角色转换的原生性动力从哪里来？
　　“角色转换”理论是美国著名社会学家乔治·赫伯特·米德（George Herbert Mead）提出来的。 角色转换的含义是指，个人跳出自我的框架，从别人的角度对自己进行审视。
　 　根据“角色转化”理论可以这样理解，人们经常“扮演”着多种“角色”，需要在不同的情境中进行角色调整，以适应不同情景的需求，如何认识和驾驭错综复杂的角色，这是对自我角色力的挑战。
　　对于融媒体变革下的出镜记者来说，主流声音的表达、传播情境的更替、现场环境的变化、获取信息的多寡、媒体报道多元指令等，都要求出镜记者必须“扮演”好多个角色，及时、准确地进行切换， 这比在幕后的记者编辑更加难，需要做的工作更多。
　　融，首先融得要快。在以往信息传递较慢的时候，出镜记者出去采访往往采用出镜拍摄完成，作为片子内容的一部分，只是一种烘托现场感的手段，回来剪辑播出。后来卫星直播大行其道，出镜记者也只是作为现场报道连线，由于直播时段较为固定，存在你播我听的单向传播。而在新媒体时代，网络信息高速传播，传统出镜的采访与成片速度日显滞后，形态也较为单一，在激烈的行业竞争中，出镜记者必须学会快速转换被动角色，满足受众对信息量的渴求。
　　以2019年3月，浙江经视“五朵金花”、“舒一条”参加全国两会报道为例，仅一个星期，报道组密集采访了近30位全国人大代表、全国政协委员，制作了“两会浙商好声音”静态和动态海报、“舒一条”H5评论推送、“五朵金花跑两会”系列报道、风云评论—北京时间、“全国两会”深呼吸微视频等100多篇报道，覆盖手机端、PC端、电视端，多屏称霸，全面开花。从反馈来看，效果还是不错的。
　　在人员有限、时间有限的情况下，为什么能生产出这么多优质报道，其中，出镜记者角色转换的原生性动力成了最为关键的因素。原生性动力使得角色转换的频率加快，内容生产效率增加。融媒体时代里的“快”，就是要抢占黄金发布时间，抢占观点阵地，抢占传播制高点。“五朵金花”是浙江经视这几年重点打造的90后新闻出镜报道团体，在日常的报道上，这一帮年轻群体以快争先、以优制胜，哪里有新闻现场，哪里就是“五朵金花”的身影，练就了一身“快”功夫。在全国两会报道中，由金花们担纲出镜记者，她们的角色转换之快成为一个亮点，对每位代表委员采访前精心设计出镜词和提问的问题，采访结束半小时内微信海报就上线了，形态各异、精彩纷呈。出镜融合报道使得报道的“时度效”得到有效提升，特别是朋友圈动态海报，代表委员经典的句子被反复呈现开来，并且利用新媒体互动性强的特点，使更多的受众能够转发参与评论，比电视端的播出效果更强，影响更深。
　　所以对于一名优秀的出镜记者来说，在融媒体的环境下，除了要具备镜头感、良好的形象和流利的口才外，还要对新闻事实价值快速的判断力和洞察力，要把新闻背景和现场信息迅速融合并对事实加以判断，不能有迟疑，不能有分心，切忌手脚忙乱，时间越紧迫越要沉得住气，这样越能够在有限的时间内，把精彩的内容呈现出来。
　　二、要完成从出镜记者到职业传播者的角色转换
　　自媒体时代“人人都是记者，人人都有麦克风”，普通受众都能成为传播者，这也就使得信息在丰富的同时也变得真假难辨，这时候，传统媒体的优势便体现了出来，受众更愿意相信职业记者报道的专业的新闻消息。电视新闻记者的报道被广大受众信任，主要受益于传统媒体的权威性、报道的专业性以及严格的审核把关制度。
　　如何利用好这样的优势，提升出镜记者的专业素养很重要，出镜报道是一项看似风光但又很复杂的报道工作，需要出镜记者具有良好的专业素养，在融媒体环境下，出镜记者要做到“三感”：现场感、评说感、对象感，出镜记者不仅是现场描述现场就可以，还要有评论互动，善意、理性、建设性的评论体现出镜记者职业素养，但需要注意的是，出镜记者现场报道需要杜绝口号式、说教式的评论。多年来，浙江经视一直致力于生产思想，以做大做强评论节目作为频道的核心竞争力之一，在全国两会报道中，利用《新闻深呼吸》主持人舒中胜的品牌效应创立了新媒体产品——“舒一条”。“舒一条”旨在利用评论的优势，打造差异化的产品。由于出镜记者的职业存在一定的特殊性，多数情况都需要其同时扮演专业传播者的角色，他们必须依靠自身的专业知识与技能完整地、完美地将新闻内容展现出来。所以出镜记者应尽量整合信息，并对无效信息进行缩减，利用一定的技巧将亮点提炼出来。比如说，政府工作报告宣布提高个税起征点之后，“舒一条”关注的是提高到多少是合适的？在论及降低国有景区门票价格时，“舒一条”提醒防止一些景区借机私有化以规避政策要求，同时也建议全国向杭州学习，因为西湖不收门票。“舒一条”主持人舒中胜是浙江人，但在北京北海公园录制时很受欢迎，前后录了10分钟左右，围观的人群越来越多。看到有一对夫妻一直在点头在议论，他们的评价是，听着顺耳。短时间里一个说着“浙普话”的评论员变成顺耳的“胡同大叔”。
　　这个现象给了我们启示：在出镜过程中切勿摆出一副高高在上的姿态来，切忌说一些陈词滥调，不是面对所有的采访者都是同一个距离，面对所有的新闻现场都是一个腔调。作为一个优秀的出镜记者，要让自己具有一种“同理心”，尽可能理解他人的感受、思想和行动，无论面对什么样的新闻事件，都会用这种“同理心”来感受、沟通、采访，会使新闻报道更加深刻和精彩。
　　三、要完成从出镜记者到普通人的角色转换
　　融媒体环境下，记者的职能有所“延展”，包括信息准确性判断、信息多样性处理等。然而，在这个过程中，以最正确的展现形式给特定群体讲故事，仍是记者行业的一贯要求——换句话说，时代再变，不变的是讲好故事。按照现在的话来说，要讲好“融故事”。
　　出镜记者讲好“融故事”，首先在镜头前做一个有真情实感的人，出镜记者现场报道虽然要把握好客观、理性、公正的主基调，但不是冷漠、淡漠，不是没有人情味，不是没有温度。优秀的出镜记者是可以通过自己的语言、情感表达“做活”报道的，我国当前也有很多优秀的出镜记者，他们报道的新闻不仅感人肺腑，同时也一直坚守着报道要有血有肉这一原则，这种观念也深受广大受众的认同。
　　适合口语表达的有声语言是出镜记者追求的目标，尤其是融媒体时代，在自媒体的冲击下，观众的口味变得更加多元，出镜记者如果再用书面性的语言去讲，和观众的疏离感越来越大，所以出镜记者要用学会从主题表达转移到效能表达。提升效能首先要学会讲故事。那么出镜记者怎么学会把故事讲好，讲得大家都爱听，听得进去呢？出镜记者要学会边看边想边说。“边看”是有视觉的，“边想”是有思考的，“边说”是用口语说出来的。
　　第一，要有对象感地说。我们应该想象摄像机那头就是你的好朋友、家人、“粉丝”，慢慢找到跟他们分享、不吐不快的感觉，把摄像机当作你的朋友，这是克服出镜口语表达中恐惧、拘束心理的先决条件。
　　第二、要有逻辑地说。出镜记者语言口语化看似随意性较大,但要求逻辑严密,不能颠三倒四,要遵循“现场——最新——原因——办法”这样一个大致思路，让观众明白你的逻辑，跟着你深入新闻深处。
　　第三、要带着现场画面说。如果现场画面的信息量大于记者本身所传递的内容，那么请把画面交给现场，不要顾此失彼，干扰精彩的现场，新闻现场画面是一个具有视觉和听觉多样性的东西，受众可以自己判断和想象，有画面、有现场就有真相。
　　 第四、要创新拍摄手法变换着说。“一镜到底”“移步换景”的拍摄手法，让主持人像变魔术一般在不同时空“穿越”，体现内容间的承接转化。然而，由于这种手法对技术设备和专业技能要求极高，需要学会和团队的紧密配合，这个对出镜记者团队的稳定性和专业性提出了要求。